当前位置:首页 >> 企业文化 >> 文化园地 >> 正文

文物摄影大师眼中的云冈佛柱

2014-05-14  出处:   作者:
       2009年6月21日,中国雕塑之都大同“新云冈计划”启动。著名作家、艺术家冯骥才邀请中国摄影家协会会员、时任敦煌研究院摄影部副主任的吴健先生为云冈出两本画册,切实推进“新云冈计划”的进程。
       2013年1月17日,吴健先生在为公司做 “文物摄影与文化遗产数字化”讲座时,介绍了自己利用给云冈出画册的机会,对石窟的大遗址摄影在云冈做的新尝试和新认知,并展示了下面这张有名的云冈佛柱照片。
       吴健的感觉是,云冈石窟很高大、很密集,而且损坏的非常严重。吴健认为自己对云冈石窟的摄影非常不容易,在空间有限的地方挖掘云冈石窟建筑的美更加不容易。吴健开始了在有限的空间当中追求无限的遐思的历程。
       吴健首先通过上世纪三十年代日本摄影师拍摄的云冈石窟以及相关文献了解云冈的历史,了解云冈的地貌,了解云冈的建筑和雕塑,后来形成了自己对云冈的认识。吴健认为,云冈石窟是华丽的,雕塑是非常美的,是丰富的,但离不开它的环境。从石窟上面看,云冈石窟像是一个城墙,当时他想:怎样才能把户外和室内结合起来,把自然和人文结合起来?这也是他多年来一直在研究的课题。
       游客通过摄影家的展示知道了敦煌在沙漠绿洲,在丝绸之路上,云冈石窟的被世人认识也恰恰是通过了摄影师的展示。云冈的佛柱很多,但吴健发现,摄影师很少有反映柱子的,很少有反映这些真正有希腊罗马之风的佛柱的摄影作品。吴健说,摄影拼到最后都差不多,要拼出高低,必须依靠文化内涵。知识很渊博、文化素养很高的摄影师,拍摄出来的作品才能更高一筹。
       吴健拍摄出了这张非常有名的云冈佛柱照片。他想通过这张具有罗马建筑之风的云冈石窟的佛柱照片,进一步解读中国文化,解读中国历史,并通过石窟关系向世人诉说五世纪时期北魏政权怎样利用这种民族的宗教的形式把西方的和中国式的文化有机地结合起来,形成了真正的云冈的皇家石窟。可以说,云冈石窟不是偶尔的,而是真正的技术的、艺术的、学术的“三位一体”的杰作。(常正功)


        上一篇:
        下一篇:
友情链接:传奇彩票平台  凤凰娱乐彩票  幸运彩票注册  拉菲彩票开户  J8娱乐彩票官网  

免责声明: 本站资料及图片来源互联网文章,本网不承担任何由内容信息所引起的争议和法律责任。所有作品版权归原创作者所有,与本站立场无关,如用户分享不慎侵犯了您的权益,请联系我们告知,我们将做删除处理!